Tito Puente

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Ran Kan Kan - Tito Puente (1949)
from "Mambo On Broadway"



Tito And Mongo On Timbales - Tito Puente (1956)
from "Puente In Percussion"



Dance of the Headhunters - Tito Puente (1960)
from "Tambo"
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A hot and suffocated day. Have been listening to Tito Puente all day for 10 hours. 1956's "Puente In Percussion" is insanely great --- all time fave 100, while "Dance of the Headhunters" is perfect fever.

Bossa Jukebox

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bossa delights "handpicked" by itune shuffle, 12/4/11.

Egberto Gismonti (69-73 / pre-ECM years)

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他的音樂有時侯像一種粗微粒公路電影的配樂，同時間像一種熱帶雨林的巴洛克室樂。令人更投入於某種天陰，為暗地的日子多添一層低反差的色調，一層空氣厚密的潮濕的七十年代初的南美洲。從某個角度聽，他於1969年在老家巴西錄製的首張同名唱片，是他的最優秀，最耐聽。所有對他的關注和興趣，其實都環繞於這張唱片。遇到某些天氣，就會想起它。

如果整個六十年代的巴西音樂是一個非常漫長的盛夏，那麼它的後遺症，就是連續幾年的陰暗，反映在一批1973年的唱片，都是有點鬱悶低調，有點愁傷聚變。後來發現實際上並非全部來自1973年（這張 “Egberto Gismonti” 就原來是1969年的），衹不過都圍繞於七十年代初這個氣氛有點特殊的時期。
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1969 - Egberto Gismonti (Brazil)


1970 - Sonho 70 (Brazil)


1971 - Orfeo Novo (Germany)


1972 - Água & Vinho (Brazil)


1973 - Arvore (Brazil)

Maria Toledo - Discography

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Maria Toledo，衹出版過一張半專輯的巴西女歌手，成名作都以客席形式參與 --- 都是老公Luiz Bonfa的專輯。其實她比Astrud Gilberto更早到美國在Stan Getz/ Verve一系列bossa nova唱片裡演唱。
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Composer of Black Orpheus Plays and Sings Bossa Nova - Luiz Bonfa (1962)
Luiz Bonfá (guitar, vocal), Lalo Schifrin (piano, arrangement), Maria Toledo (vocal), and others.


Jazz Samba Encore! - Stan Getz & Luiz Bonfa (1963)
Stan Getz (tenor sax), Luiz Bonfá (guitar), Antonio Carlos Jobim (guitar, piano), Maria Toledo (vocal), and others.


Braziliana - Luiz Bonfa & Maria Toledo (1965)
Luiz Bonfá (guitar, vocal), Maria Toledo (vocal), Dom Um Romão (drums), and others.


Maria Toledo sings the best of Luiz Bonfa - Maria Toledo (1967)
Maria Toledo (vocal), Luiz Bonfá (guitar), Eumir Deodato (piano, organ, arrangement), Ron Carter (bass), Dom Um Romão (drums, percussion), and others.

Bruce Lee - Enter The Dragon (1973)

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當日發現李小龍配樂是因為正在收集Lalo Schifrin的唱片，原來李小龍的第四齣李小龍電影由他配樂。他擅長層次豐富的緊張情緒，鋒迴路轉變化多端的編排，心理描繪也著色細緻暗暗入座。幾句老土東方曲調在這張配樂偶爾穿插坐西向東，十足唐人街風味：親切得來很唐突，傳統得來很頭痛。這是 "龍爭虎鬥" (1973)。
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Lalo Schifrin的配樂為李小龍加添了時尚，也加添了深度。雖然來到第四齣，李小龍的主題曲已定形定義，就像所有李小龍的電影已或多或少相同，重複就能相輔相成。電影預告片的任務是三分鐘極速神話製造，主題曲是強大的準確的進攻。

Bruce Lee - The Way of The Dragon (1972)

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顧嘉煇為李小龍電影配樂共三次(1971-1972)。這批作品可被視為他後來的開山劈石的武俠電視劇主題曲的練習。例如：1976年的"書劍恩仇錄"，"陸小鳳"，"誓要入刀山"，1978年的"小李飛刀"，1979年的"楚留香"。西部牛仔荒漠情懷途經唐人街功夫打鬥，再植根香港人的金庸古龍武俠劇的永恆回憶。／猛龍過江 (1972)
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李小龍的西方觀衆是甚麼人，尤其在美國？大概與七十年代美國黑人的Blaxploitation電影的東方觀眾是同一類人吧 - 對邊緣世界的社會風氣和另類生活風格感到好奇和著迷的一群。當年的電影公司可能發現這一點，所以把主題音樂弄成百份百典型的Blaxploitation風格，用在預告片中作市場推廣。

Bruce Lee - Fist of Fury (1972)

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李小龍配樂最受西方談論的地方就是歌曲sample了他比武時候發出的怪叫。在五十年代的Exotica音樂世界，人扮的青蛙和雀鳥的叫聲曾經是熱門項目，以人為本熱血沸驣的人叫的確超乎聽衆的想像。而且是男人。歌曲是西部牛仔電影格局，黄霑先生的英文歌詞有沒有聽過？精武門 (1972)。
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西方人被李小龍的怪叫刺激到衝上雲宵欲仙欲死，決定不做音樂，直接把他的怪叫收錄在配樂唱片，連續八分鐘。楊學德下次畫 “折磨學” 漫畫系列的時候可以考慮用它做背景音樂激發獸性。