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當日發現李小龍配樂是因為正在收集Lalo Schifrin的唱片,原來李小龍的第四齣李小龍電影由他配樂。他擅長層次豐富的緊張情緒,鋒迴路轉變化多端的編排,心理描繪也著色細緻暗暗入座。幾句老土東方曲調在這張配樂偶爾穿插坐西向東,十足唐人街風味:親切得來很唐突,傳統得來很頭痛。這是 "龍爭虎鬥" (1973)。
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Lalo Schifrin的配樂為李小龍加添了時尚,也加添了深度。雖然來到第四齣,李小龍的主題曲已定形定義,就像所有李小龍的電影已或多或少相同,重複就能相輔相成。電影預告片的任務是三分鐘極速神話製造,主題曲是強大的準確的進攻。
Bruce Lee - The Way of The Dragon (1972)
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顧嘉煇為李小龍電影配樂共三次(1971-1972)。這批作品可被視為他後來的開山劈石的武俠電視劇主題曲的練習。例如:1976年的"書劍恩仇錄","陸小鳳","誓要入刀山",1978年的"小李飛刀",1979年的"楚留香"。西部牛仔荒漠情懷途經唐人街功夫打鬥,再植根香港人的金庸古龍武俠劇的永恆回憶。/猛龍過江 (1972)
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李小龍的西方觀衆是甚麼人,尤其在美國?大概與七十年代美國黑人的Blaxploitation電影的東方觀眾是同一類人吧 - 對邊緣世界的社會風氣和另類生活風格感到好奇和著迷的一群。當年的電影公司可能發現這一點,所以把主題音樂弄成百份百典型的Blaxploitation風格,用在預告片中作市場推廣。
顧嘉煇為李小龍電影配樂共三次(1971-1972)。這批作品可被視為他後來的開山劈石的武俠電視劇主題曲的練習。例如:1976年的"書劍恩仇錄","陸小鳳","誓要入刀山",1978年的"小李飛刀",1979年的"楚留香"。西部牛仔荒漠情懷途經唐人街功夫打鬥,再植根香港人的金庸古龍武俠劇的永恆回憶。/猛龍過江 (1972)
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李小龍的西方觀衆是甚麼人,尤其在美國?大概與七十年代美國黑人的Blaxploitation電影的東方觀眾是同一類人吧 - 對邊緣世界的社會風氣和另類生活風格感到好奇和著迷的一群。當年的電影公司可能發現這一點,所以把主題音樂弄成百份百典型的Blaxploitation風格,用在預告片中作市場推廣。
Bruce Lee - Fist of Fury (1972)
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李小龍配樂最受西方談論的地方就是歌曲sample了他比武時候發出的怪叫。在五十年代的Exotica音樂世界,人扮的青蛙和雀鳥的叫聲曾經是熱門項目,以人為本熱血沸驣的人叫的確超乎聽衆的想像。而且是男人。歌曲是西部牛仔電影格局,黄霑先生的英文歌詞有沒有聽過?精武門 (1972)。
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西方人被李小龍的怪叫刺激到衝上雲宵欲仙欲死,決定不做音樂,直接把他的怪叫收錄在配樂唱片,連續八分鐘。楊學德下次畫 “折磨學” 漫畫系列的時候可以考慮用它做背景音樂激發獸性。
李小龍配樂最受西方談論的地方就是歌曲sample了他比武時候發出的怪叫。在五十年代的Exotica音樂世界,人扮的青蛙和雀鳥的叫聲曾經是熱門項目,以人為本熱血沸驣的人叫的確超乎聽衆的想像。而且是男人。歌曲是西部牛仔電影格局,黄霑先生的英文歌詞有沒有聽過?精武門 (1972)。
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西方人被李小龍的怪叫刺激到衝上雲宵欲仙欲死,決定不做音樂,直接把他的怪叫收錄在配樂唱片,連續八分鐘。楊學德下次畫 “折磨學” 漫畫系列的時候可以考慮用它做背景音樂激發獸性。
Bruce Lee - The Big Boss (1971)
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李小龍電影 “唐山大兄” (1971) 的原聲配樂。明顯地是占士邦的電影配樂,尤其是“鐵金剛大戰金手指”,混合70年代黑人電影配樂的變種。製作人是"東方Ennio Morricone"顧嘉煇先生。我最想知道顧先生這個年代聽甚麼音樂,家中有甚麼唱片 - 例如有冇 Isaac Hayes的“Shaft” (1971)?
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“唐山大兄” 雖然是71年的電影,但這個配樂是74年為電影的日本版而造,後來出現在83年的粵語版。這首歌的作詞人是一代香港精英黄霑先生,與李小龍同讀喇沙書院,曾經對打砌磋武藝。我小時候讀喇沙小學,與黄霑兒子是同學。喇沙小學頂層嚴禁内進,據說因為收藏了李小龍的東西。
李小龍電影 “唐山大兄” (1971) 的原聲配樂。明顯地是占士邦的電影配樂,尤其是“鐵金剛大戰金手指”,混合70年代黑人電影配樂的變種。製作人是"東方Ennio Morricone"顧嘉煇先生。我最想知道顧先生這個年代聽甚麼音樂,家中有甚麼唱片 - 例如有冇 Isaac Hayes的“Shaft” (1971)?
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“唐山大兄” 雖然是71年的電影,但這個配樂是74年為電影的日本版而造,後來出現在83年的粵語版。這首歌的作詞人是一代香港精英黄霑先生,與李小龍同讀喇沙書院,曾經對打砌磋武藝。我小時候讀喇沙小學,與黄霑兒子是同學。喇沙小學頂層嚴禁内進,據說因為收藏了李小龍的東西。
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